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从211件故宫珍藏文物中，探究清代宫廷设计师们如何慕“古”求“新”。7月4日，“达古今之宜——清代宫廷设计潮流展”在嘉德艺术中心开幕。展览以“追踪一件仿古艺术品的诞生”为序幕，以清代宫廷艺术为背景，探究中国造物如何“通古今之变”。
作为嘉德艺术中心与故宫博物院的第七次联合办展，这场展覆盖文物门类最多、体系最完整，包括青铜器、瓷器、玉器、珐琅器、书画、古籍、织绣等，为观众呈现出一次关于传承与创造的沉浸之旅。
一头“小金牛”立身侧首，目光炯炯，神气磊落……作为展览的第一件展品，这件錾金珐琅牺尊先声夺人。展览以图片和视频讲解的方式回顾了从商周时期开始的“牺尊”制作传统，“小金牛”设计创新、工艺臻妙，是清代仿古设计的典范，点明了整场展览慕“古”求“新”的主题。“我们按照创作阶段将展览分为三个单元，分别解答为何仿、如何仿、怎样用三个问题，从中看到古人承继传统、兼收并蓄、不守窠臼的精神。”该展览策展人张燕芬说。
乾隆皇帝是整场展览的“隐藏男主角”，不少仿古作品都与他有关。比如这次展出的董其昌临苏轼醉翁操册，既有董派书风，也透出苏字面貌；旁边则是乾隆临摹董其昌的仿苏轼《记承天寺夜游》，观众可在此找到“怀民亦未寝”“但少闲人如吾两人者”等金句。
古与今、模仿与创新的对比呈现，是这次策展设计的一大特色。意大利宫廷画师郎世宁《乾隆帝观画图轴》题材来自“品古图”传统，画中主角乾隆帝在赏古画，场景里出现多件古物收藏。画中“出镜”的矾红彩朵莲纹藏草瓶、仿官釉贯耳八方瓶等实物陈列于画旁，画作与实物同时出现，既有趣又难得。
乾隆帝的“大玩具箱”首次展出！这场大展探究中国造物如何慕“古”求“新”
从211件故宫珍藏文物中，探究清代宫廷设计师们如何慕“古”求“新”。7月4日，“达古今之宜——清代宫廷设计潮流展”在嘉德艺术中心开幕。展览以“追踪一件仿古艺术品的诞生”为序幕，以清代宫廷艺术为背景，探究中国造物如何“通古今之变”。
作为嘉德艺术中心与故宫博物院的第七次联合办展，这场展覆盖文物门类最多、体系最完整，包括青铜器、瓷器、玉器、珐琅器、书画、古籍、织绣等，为观众呈现出一次关于传承与创造的沉浸之旅。
一头“小金牛”立身侧首，目光炯炯，神气磊落……作为展览的第一件展品，这件錾金珐琅牺尊先声夺人。展览以图片和视频讲解的方式回顾了从商周时期开始的“牺尊”制作传统，“小金牛”设计创新、工艺臻妙，是清代仿古设计的典范，点明了整场展览慕“古”求“新”的主题。“我们按照创作阶段将展览分为三个单元，分别解答为何仿、如何仿、怎样用三个问题，从中看到古人承继传统、兼收并蓄、不守窠臼的精神。”该展览策展人张燕芬说。
乾隆皇帝是整场展览的“隐藏男主角”，不少仿古作品都与他有关。比如这次展出的董其昌临苏轼醉翁操册，既有董派书风，也透出苏字面貌；旁边则是乾隆临摹董其昌的仿苏轼《记承天寺夜游》，观众可在此找到“怀民亦未寝”“但少闲人如吾两人者”等金句。
古与今、模仿与创新的对比呈现，是这次策展设计的一大特色。意大利宫廷画师郎世宁《乾隆帝观画图轴》题材来自“品古图”传统，画中主角乾隆帝在赏古画，场景里出现多件古物收藏。画中“出镜”的矾红彩朵莲纹藏草瓶、仿官釉贯耳八方瓶等实物陈列于画旁，画作与实物同时出现，既有趣又难得。
乾隆帝的“大玩具箱”首次展出！这场大展探究中国造物如何慕“古”求“新”
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22件不同朝代的觚组成“八卦觚阵”，观感震撼，是这次展览的必看珍品。这种有点像立起来的喇叭的饮酒器，从良渚文化时期就已经诞生，被后世历代鉴藏、仿制并创新。沿着八边形展柜顺时针走，能看到商代的觚和宋至清代的仿制品。“仿制的觚有三个层次：材料、造型、纹饰都追随传统的‘忠于典范’，纹饰加入时代风格的‘采择英华’，材料、纹饰变化多端的‘但取古意’。”张燕芬说，这些变化让人看到古代艺术在继承中发展、在发展中创新的绵延相继。
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乾隆帝的“大玩具箱”首次展出！这场大展探究中国造物如何慕“古”求“新”
展览第三单元用沉浸式场景的形式展现了厅堂、书斋中的“古物”。此外，特别推出的“盒有烟霞”展区，让观众看到清代人独特的贮藏形式——“百什件”。“百什件”是收贮古物清玩的格柜或箱盒，设计精巧，可放置的珍宝少则数件，多可达百件。其中一套“琳琅笥”百什件，是乾隆皇帝专门收藏玉器的“大玩具箱”。“琳琅笥”共9层44屉，放置玉器近500件，屉内的双面锦上还绘有一一对应的玉器写真和山水花鸟图，极为精美。这是“琳琅笥”首次向公众展出。
该展览将持续至10月8日。
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