刘：是的，最近我们正准备筹办第二次“写意画大展”。因为这个展览具有我们与企业合作的性质，所以要获得合适的赞助，有经费才可以办。这两个“写意”总的原则是一致的，也就是倡导写意，倡导中国画意趣，强调表达中国画形之外的内涵。但“写意画大展”更注重艺术表现的技术性的“写意”，它抛开了工笔画，强调参展作品必须是意笔手法的架上绘画，并且，它组织实施过程，采取的是在广泛发动艺术家投稿的基础上评选的形式进行的。但在艺术主张的本质上，它与“杭州·中国画双年展”还是有很多的相通处。这次初步评选的几十位画家，在艺术表现形式上也是以写意为主的。但有的相对“工”一些，或者是属于“半写半工”的小写意形式。比如，在此次双年展的评选过程中，有没骨花卉风格的作品入选。没骨花卉这种风格属于兼工带写的，是有写意成分也有工笔画的成分，但其中蕴涵着“写意”精神，所以也在我们的选择之列。NmB博雅艺术网
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记：双年展是一种现代的展览模式，具有创新性、探索性的特点，而中国画是非常传统、发展相对平稳的艺术形式，您怎么看待以“双年展”这种模式来办中国画作品展？“中国画双年展”这个提法是不是第一次出现？NmB博雅艺术网
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刘：严格意义上的“中国画双年展”应该是第一次，实际上有些省市也举办过，只是没有如此的大规模和明确的方向。中国美协在桂林也曾有过“中国山水画双年展”，如此规模，影响大的“中国画双年展”目前是首创。而所谓双年展，在国外代表的是一种前卫状态的展览，但近几年也不尽然。如北京国际美术双年展，也是两年一届的形式，它就是以架上雕塑和绘画为主的。它不同于世界其他国家的双年展，因此它也就有了自身的创新性，就是使双年展成为更强调时间概念的展览。有一位外国记者曾经问我：“国外的双年展是前卫的，你们的双年展怎么搞架上绘画？”我说：“现代艺术也好，前卫艺术也好，它更讲究个性化，就是要与别人不一样，那为什么我们的双年展要跟别人一样呢？”这次的“杭州·中国画双年展”提出“意之大者”这样一个主题，它也就有别于其他的双年展或中国画展，从而有了自己的特色。NmB博雅艺术网
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记：这样一个展览在杭州举办对于杭州甚至浙江有什么意义？就“意之大者”这个主题，您认为这两天的评选结果怎样得到体现的，“杭州·中国画双年展”的品牌和“意之大者”如何具有长久性和延续性？

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